馆藏水彩画专题展 | 一个多世纪以来水彩画的变迁

2020-06-07 11:02 新浪收藏
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  来源:江苏省美术馆

  展览前言

  19世纪末,水彩画自西方传入中国,至今已发展成为一门独立的画种,长期以来以其赋彩清新、韵味独特而深受喜爱。水与色的混合晕染成韵味生动的效果,营造出通透清新的画面氛围,同时也赋予了水彩画以表现力和生命力。由于其绘画材料的特性与中国画相似,在几代艺术家的长期实践探索下,逐渐融合了中国传统文化底蕴和东方韵味,形成了具有鲜明本土化特点的面貌。及至当下,水彩画在题材和形式上日益丰富,表现力不断得到延伸和拓展,呈现出更多元化的格局。为回顾这段流淌与凝固的水色记忆,江苏省美术馆举办馆藏水彩画专题展,展示一个多世纪以来水彩画的变迁。

  江苏省美术馆收藏的水彩画可追溯到20世纪30年代,其作者涵盖了王少陵、李咏森、李剑晨、庞薰琹、黄觉寺、阳太阳、杨云龙、崔豫章等早期水彩画家,以及众多仍活跃在当下的中青年艺术家,此次展览从他们的作品中精选出100余幅,勾勒中国水彩画发展与变迁的轨迹。早期的水彩画先驱将西洋水彩画的技法融合中国画的元素,开辟了一条民族特色浓郁的中国水彩画之路;经过数十年的成长、发展,中国的水彩画创作在技法上日臻成熟,同时从主要作为写生练习和搜集素材的手段转为独立的架上绘画,从只有小幅的抒情小品到有了相对大尺幅的主题创作,从偏重静物风景的对象摹写到注重人物和时代的深入刻划,水彩画家在学习、借鉴、融合民族传统,以及反映社会生活的探索上作出了长足的努力。当下,新材料、新媒介的出现为水彩画的发展提供了新的养分,如何在技法、内容、观念等多个层面进一步拓展,在保留水彩画自身特性的同时,充分发挥其东方意蕴,同时渗透具有时代性的特点与元素,是当代水彩画在创作中需要深入探究的问题。

  江苏省美术馆关注于对馆藏作品的整理研究,并以点带面,学术性地探讨其中发展的规律,带动江苏乃至中国水彩画的脉络梳理。此次展览通过对馆藏水彩画的回顾与展示,不仅以鲜明的时代特征勾勒出水彩画在中国嬗变和发展的轨迹,更以不同作者的艺术观念、表达方式和审美取向,较为立体地呈现了中国水彩画的基本面貌。既是对过往历史的总结,也对拓展水彩画的当代视野和艺术语汇颇有裨益。

  部分作品赏析 

  水彩  《绍兴戏台》  李咏森

  34×51.3cm   1961年

  水彩  《村头》  黄觉寺

  32.3×25cm   1958年

  水彩  《北海九龙壁》  梁蕴才

  54.5×39cm   1979年

  水彩  《江水悠悠》  古元

  38.3×52.5cm   1987年

  水彩  《情牵青峰》  李哀

  32.6×49cm   1982年

  水彩  《松》  庞薰琹

  40.7×44cm   1947年

  水彩  《黄浦江畔的上海船厂》  钱延康

  53×77.5cm   1983年

  水彩  《江南雨色》  吴冠中

  27.4×37.8cm   1962年

  水彩  《雪莽莽》  梁栋

  39.5×55.2cm   1987年

  水彩  《九寨天工》  华纫秋

  48×78cm   1988年

  水彩  《江南细雨》  刘寿祥

  53×72.4cm   1987年

  水彩  《五彩年》  宫来祥

  35×41.3cm   1986年

  水彩  《天台国清寺》  何啓陶

  39×53.8cm   1988年

  水彩  《苗寨瑞雪》  田宇高

  43×55.5cm   1984年

  水彩  《湖上渔舟》  黄铁山

  77.3×51.5cm   1988年

  水彩  《晨雾朦胧》  卢承庆

  54.8×84.3cm   1988年

  水彩  《海滨浴场》  李剑晨

  水彩  《湘西吊脚楼》  黄铁山

  54×79.5cm   1998年

  水彩  《提篮的傣族姑娘》  常厚鍟

  76×55.8cm   1994年

  水彩  《三月》  曹立侃

  54.5×73.3cm   1989年

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